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25/06/2009 代价 也许用伤害结束的爱，才动人。
容忍的人其实并不笨，
只是宁可对自己残忍。
我是好人也是坏人。
分的够狠才有借口让你转身。
走吧。
祝福留给下一站，下一个人。
希望你幸福，不再漂泊。
多.
2009年6月25日
09/06/2009 二十四城芙蓉花 锦官自昔称繁花 Yoan写的。
喜欢喜欢则分享之——
Blogbus登录的时候不小心看到一个CityLove的活动，爱一个城市的理由。
在第三的位置上找到成都。
第三名，
无论北京的大气，还是上海的繁华，
都是远远不及，
但又可以刚好像长恨歌里对上海小姐第三名王琦瑶的形容那般：
“不是美，而是好看。美是凛然的东西，有拒绝的意思，还有打击的意思；好看却是温和，厚道的，还有一点善解的。她看起来真叫舒服。她看起来还真叫亲切，能叫得出名字似的。那些明星，模特儿确实光彩照人，可却是两不相干，你是你，她是她。它不是醒人耳目，过目不忘的，它是看过了就不去想，再看见还会再喜欢的，看不厌却不是丢不下的。总之，它是适度，从容，有益无害的。”
慵懒，悠闲，温柔，包容，中庸，好脾气，
缓慢的节奏，平淡的幸福，没有争强好胜之心，
让人想起在阳光下伸懒腰的黑猫。
这性格注定了很多东西。
在成都呆的22年，
总想出去看看，到处走走，
总对这外面的世界有些憧憬。
而现在走过的地方越来越多，
才更明白怀念的是那里的味道。
别的地方，再很难找到这样的生活态度，这样的人们。
原来真的没有多少人明白，
四位数一客的皇城老妈，并不比街边塑料板凳上荤素一毛啤酒一块的串串更像大餐。
毕业后无论北京东京，三十岁前看起来没有多少机会回去。
而人总是很容易被环境影响的动物，不知道这座城市教给对从容的理解，还能留下几分。
有点可惜今年哥德堡电影节没去看贾樟柯的《二十四城》……听说结尾有这么一行万夏的诗：
“成都
仅你消逝的一面
已经足以让我荣耀一生”
I luv u, I love my city. 就象你永远爱我 一样。
25/05/2009 月（安妮最新跨界创作）   她的新书《月》，我还是买了。
看到和郭敬明的美工，快乐男生的音乐总监一起合作的安妮。
豆瓣上面尽管失望声一片，
商业性的合作，Crossover，
对潮字，
艺青些态度过于偏执了些。
匆匆翻了几页，
她让我再次笃定，
读者应该喜欢的是作者文字而不是作者本身。
其实现在想想她以前的书，也并没有那么的吸引人。
可能是我变了，也可能是那个时代的潮流过去了。
我不知道。
不过还是觉得，曾经深刻的喜欢过这位作者，
并不后悔。
我想她对自己改变，
也是无悔的。
毕竟，
我们都会老去。
05/05/2009 立夏 兔子桑™强大的5D © All rights reserved.这个混乱无比的春天仿佛没有头，
忽雨忽晴，忽寒忽暖
好像怎么都过不去。
回想往事突然间变得很远，像是上辈子发生的。
只偶尔有片断依然闪现。
而如今的生活平静得连抱怨都没有了。
一切看起来都是好的。是的。
没有什么可以不好的我们，
都是历劫成功的成年人，
做什么都有分寸。
疯狂与软弱只存在于想象当中。
现实与精神是夏虫和冰。
有的已经远去。有的正在回归。有的开始复苏。有的已经死去。
无论是什么，
总归不过到底意难平。
大多时间，
我们还是在眼睁睁的看着自己走到了一个相反的方向。
我只是希望天气快些好起来，
可以更多的停留在蓝天下。
以及，
只和我们彼此喜欢的人在一起。
18/04/2009 我在西安天气晴
拖了10天才有兴致坐下来整理西安点滴。
4月了，09年已过了1/3，
飞去了西安。
这是一座对我而言，
象家一样的城。
那里有我可爱的人儿。
  大雁塔@大慈恩寺
讲解员是寺里的俗家弟子。
是个对佛家了解深刻的腼腆小伙子，
告诉我所不知道的知识，
包括宿命。
越来越多的时候，
我简直觉得语言是多余的东西。
有时候少想一些事，
多走出去见人和玩耍才是直接的。
年纪越大，
越觉得语言可以表达的越来越少，
有时只是心里瞬间掠过的一丝明悟，
就可以让自己和生活达成谅解很久。
睡眠依旧不好。
前些日子偶然和Michael聊了下，
他说，这是焦虑症。
我说，应该不可能，现在的我很静，一点都不躁。
他说，不躁不代表你心里没事。
总是很早就睡，然后午夜惊醒。
周而复始。
 不过，
在西安的几日，睡得很好。
除了第一天。
本人有生以来最快速度的茫挂。
^^
   回民街。
这里是西安一锅市井的老汤。
路是青石板路，店面一律是清水砖墙，
建筑保持着原汁原味的明清传统结构。
熙来攘往的人影，还有光阴的杂碎，
搅成一锅热气腾腾的人间图。
   这个世界所有东西都有障眼法，
看到的不一定是真的。
真的。
你又未必那么幸运能看得到。
  雕刻时光@西安
谢谢小婉，
那个下午的西安很舒服。
见到现在幸福的你，很欣慰。
下次见面我们一定要继续。
 当日子完了，
我站在你的面前，
你将看到我的疤痕……
知道我曾经受伤，
也曾经痊愈。
——泰戈尔
 谢谢，帮助我这次旅行的你，你们：
姐姐
Michael
婉
DS
ipod
万安。
23/03/2009 H3M Special thx_贱贱@douban
3月23日是《H3M》发行的日子，之所以选择这么个日子，正是因为三年前的这一天陈奕迅和陈太太正式的走入了婚姻的殿堂，结束了他们长达十年的爱情长跑。犹记得三年前那场低调的婚礼，虽然这段感情始终不被媒体看好并且遭到一部分追随者的不认同，但他们还是在大家得质疑声中走了过来，难能可贵的是，每每谈起老婆大人，Eason的脸上仍能流露出恋爱般的甜蜜，而陈太太也总是会出现在有Eason放声高歌的每个地方。
《沙龙》仍然是这张专辑最大惊喜，如果单去听这首歌的曲子，我绝对不会认为它是出自陈奕迅之手。因为这首曲子实在太动人了，高潮部分仔细听会有《反高潮》的风味，却较之更加优美婉转，反复听只会反复的叠加对这首歌的好感。而Y对于“其实人生并非虚耗 喝来尘埃飞舞”的刻化更是细致且入木三分，使歌曲通篇充满着诗情画意和人文气息的巧思结合，这不是Y第一次拿人生说事儿，却是他下笔最大气的一次，这首歌完全可以拿去做什么什么摄影协会的主题曲。
《what's going on》创造了《富士山下》的神话，林夕的词也被神化了，被称为是巅峰之作，无法逾越。而新专辑的《与心有愧》（5星推荐）则像是《富士山下》的后续，在第一部中那个被男人劝走的女人终于在多年后嫁人了，但在婚礼时却没有笑容，这时那个男人才意识到是自己年轻气盛的一时狠心毁了那个女人的一生，使其再无法体会幸福滋味，这样的罪恶感，并不是做多少善事便能解脱的。“良心有愧 原来随便错手 可毁了人一世”，林夕这次下手更残忍，很多人说听到第一句就哭了，我想会哭得无非两种人，“曾伤害”与“曾被伤害”。这次的林夕不再玩华丽缥缈，改玩一针见血更决绝，每一句都可以是泪点，每一段落都可以将人卷入回忆潮水并将其撕裂。这首歌的旋律大家褒贬不一。
《700年后》是很难不喜欢的歌，初听的时候也被拿来跟《富士山下》作了一番比较，关于歌词，旋律等等。柳重言流丽的旋律自然不必说了，我最喜欢的《单车》也出自至此人之手，而歌词虽略显刻意但也属上乘，EF的批评大多来自对于夕爷弟子的过高的期待这也可以可以理解。这是一首需要你去借用电影画面穿越时空的想象力感受的歌，如果没看过《Wall. e》，可能就体会不到这首歌蕴藏的意境，因为谁都知道这样的感情在人间是不存在的。
总有一天，收音机会破，唱片会旧，爱人的心会变，陈奕迅会老。
而我们能做的只有将眼前的一切抓紧并珍惜，我们的人生并非虚耗，为何让眼前尽是尘埃飞舞。
09/02/2009 我们始终没有牵手旅行。 摄影+文字+画册
曾忆城。
毕业于广州美术学院，曾经于媒体任摄影师多年。
现为职业艺术家。
2001年起多次参加国内外重要当代艺术展及影展。
作品关注生命。
作品曾被国内外多个美术馆和私人收藏家收藏。
这是一本足以令人平静下来的书，书中说着我们每个人的故事。故事是我们的，不必赘述。
安。
04/02/2009 [Special thx.] Xiamen, an escape.每到一个新的城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：
已经不复存在的固我和不再拥有的事物的陌生感，
在你所陌生的不属于你的异地等着你。
别的地方是一块反面的镜子，
旅行者能够看到他自己所拥有的是何等的少，而他所未曾拥有和永远不会拥有的是何等的多。
           厦门，an escape.
16/01/2009 下山。 你走了太久，一定很累。
错了，你来面对
离开他，就算了，心情很干脆，
它其实没有那么绝对，
远一点你就能看出真伪。
离开他，不等于你的世界，会崩溃。
转个弯你还能飞，
就别再流泪，
别再让他操控你的伤悲，
就算有一点愚昧，和后悔，
也不要狼狈。
把那遗憾留在大雨的街，
你曾在迷失的路途中盲目追。
以后只为自己醉，
管他是谁。
每段感情都非常珍贵，
他的好你就放在心扉。
记得有个人曾让你那样的心醉，
你笑了照亮夜幕的美。
多少年以后想起他，还有些体会。
那些你，已经无所谓。
最近好多相识几年的sp老友都准备搬家，心情有些小复杂。
想起05年，大家一直走到现在。
安。
11/01/2009 画展。今天参加了一个画展开幕。
《对应——南京.成都/2008青和当代美术馆学术交流展》
几乎都是2008年的新作品。
艺术的自由有时必须是用逃跑的方式换得。
对于艺术而言，
相互的了解往往意味着个性的重复甚至取消。
艺术家之间需要对应，但应拒绝重叠和重复，
艺术需要秘密地创造，
而理解更需要秘密地心领神会。
把秘密隐藏起来远比把秘密抖漏出来更有美感。
分享几幅展出中，本人喜欢的作品。
 何多苓 珀尔修斯与龙 布面油画 180*120cm 2008 何多苓 丽达与天鹅 布面油画 100*80cm 2008 沈小彤 小宏 布面油画 200*250cm 2008 忘了，善哉。20/12/2008 《海岛七号》--To Dear 友子： ㄧ九四五年十二月二十五日
友子，太陽已經完全沒入了海面 我真的已經完全看不見台灣島了 你還站在那裡等我嗎？ 友子 請原諒我這個懦弱的男人 從來不敢承認我們兩人的相愛 我甚至已經忘記 我是如何迷上那個不照規定理髮 而惹得我大發雷霆的女孩了 友子 你固執不講理、愛玩愛流行 我卻如此受不住的迷戀你 只是好不容易你畢業了 我們卻戰敗了 我是戰敗國的子民 貴族的驕傲瞬間墮落為犯人的枷 我只是個窮教師 為何要揹負一個民族的罪 時代的宿命是時代的罪過 我只是個窮教師 我愛你，卻必須放棄你 第三天 該怎麼克制自己不去想你 你是南方艷陽下成長的學生 我是從飄雪的北方渡洋過海的老師 我們是這麼的不同 為何卻會如此的相愛 我懷念艷陽…我懷念熱風… 我猶有記憶你被紅蟻惹毛的樣子 我知道我不該嘲笑你 但你踩著紅蟻的樣子真美 像踩著一種奇幻的舞步 憤怒、強烈又帶著輕挑的嬉笑… 友子，我就是那時愛上你的… 多希望這時有暴風 把我淹沒在這台灣與日本間的海域 這樣我就不必為了我的懦弱負責 友子 才幾天的航行 海風所帶來的哭聲已讓我蒼老許多 我不願離開甲板，也不願睡覺 我心裡已經做好盤算 一旦讓我著陸 我將一輩子不願再看見大海 海風啊，為何總是帶來哭聲呢？ 愛人哭、嫁人哭、生孩子哭 想著你未來可能的幸福我總是會哭 只是我的淚水 總是在湧出前就被海風吹乾 湧不出淚水的哭泣，讓我更蒼老了 可惡的風 可惡的月光 可惡的海 十二月的海總是帶著憤怒 我承受著恥辱和悔恨的臭味 陪同不安靜地晃盪 不明白我到底是歸鄉 還是離鄉！ 傍晚，已經進入了日本海 白天我頭痛欲裂 可恨的濃霧 阻擋了我一整個白天的視線 而現在的星光真美 記得你才是中學一年級小女生時 就膽敢以天狗食月的農村傳說 來挑戰我月蝕的天文理論嗎？ 再說一件不怕你挑戰的理論 你知道我們現在所看到的星光 是自幾億光年遠的星球上 所發射過來的嗎？ 哇，幾億光年發射出來的光 我們現在才看到 幾億光年的台灣島和日本島 又是什麼樣子呢？ 山還是山，海還是海 卻不見了人 我想再多看幾眼星空 在這什麼都善變的人世間裡 我想看一下永恆 遇見了要往台灣避冬的烏魚群 我把對你的相思寄放在其中的一隻 希望你的漁人父親可以捕獲 友子，儘管他的氣味辛酸 你也一定要嚐一口 你會明白… 我不是拋棄你，我是捨不得你 我在眾人熟睡的甲板上反覆低喃 我不是拋棄你，我是捨不得你 天亮了，但又有何關係 反正日光總是帶來濃霧 黎明前的一段恍惚 我見到了日後的你韶華已逝 日後的我髮禿眼垂 晨霧如飄雪，覆蓋了我額上的皺紋 驕陽如烈焰，焚枯了你秀髮的烏黑 你我心中最後一點餘熱完全凋零 友子… 請原諒我這身無用的軀體 海上氣溫16度 風速12節、水深97米 已經看見了幾隻海鳥 預計明天入夜前我們即將登陸 友子… 我把我在台灣的相簿都留給你 就寄放在你母親那兒 但我偷了其中一張 是你在海邊玩水的那張 照片裡的海沒風也沒雨 照片裡的你，笑得就像在天堂 不管你的未來將屬於誰 誰都配不上你 原本以為我能將美好回憶妥善打包 到頭來卻發現我能攜走的只有虛無 我真的很想妳！ 啊，彩虹！ 但願這彩虹的兩端 足以跨過海洋，連結我和妳 友子，我已經平安著陸 七天的航行 我終於踩上我戰後殘破的土地 可是我卻開始思念海洋 這海洋為何總是站在 希望和滅絕的兩個極端 這是我的最後一封信 待會我就會把信寄出去 這容不下愛情的海洋 至少還容得下相思吧！ 友子，我的相思你一定要收到 這樣你才會原諒我一點點 我想我會把你放在我心裡一輩子 就算娶妻、生子 在人生重要的轉折點上 一定會浮現… 你提著笨重的行李逃家 在遣返的人潮中，你孤單地站著 你戴著那頂… 存了好久的錢才買來的白色針織帽 是為了讓我能在人群中發現你吧！ 我看見了…我看見了… 你安靜不動地站著 你像七月的烈日 讓我不敢再多看你一眼 你站得如此安靜 我刻意冰涼的心，卻又頓時燃起 我傷心，又不敢讓遺憾流露 我心裡嘀咕，嘴巴卻一聲不吭 我知道，思念這庸俗的字眼 將如陽光下的黑影 我逃他追…我追他逃… 一輩子 我會假裝你忘了我 假裝你將你我的過往 像候鳥一般從記憶中遷徙 假裝你已走過寒冬迎接春天 我會假裝… 一直到自以為一切都是真的！ 然後… 祝你一生永遠幸福！ 19/12/2008 《非诚勿扰》。 迷恋，不能厮守。
这是全剧，印象最深的一句台词。
北海道，
好美。
年终贺岁片，梅兰芳和非诚勿扰，看了。
我喜欢非诚勿扰。
看完第一个冲动就是想打电话给三毛，
告诉她，
“攒钱去北海道，你来当翻译+领队。”
安。
14/12/2008 荐：《梅兰芳》--世间已无张国荣 看完《梅兰芳》，怅然若失。
全片结束时，黎明扮演的梅兰芳，一袭白衣，朝着众多仰慕者微微欠身，轻声道：
“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
戏是好戏，词是好词，
全片意境歌行至此，
轻轻巧巧弄了个花腔，
逝入云端，
似有若无之间，也不失为一个好的结尾，
可就是……
缺了点韵味，少了点劲道，
这个梅兰芳，
总不如我们想的，似乎也并不是影片所要交代的，
陈凯歌对媒体记者说：
“在等着拍他（黎明）的时候，他一直在摄影棚的走廊走来走去，右手撩起他的衣襟下摆，我看了很感动。对这样的演员，我们还能说什么？”
似乎的确也无话可说，
黎明并非是个不努力的演员，除他以外，当今世上再找一个梅兰芳扮演者，
恐怕至多也只是与他在伯仲之间。
他在戏中，
一直努力的靠近梅兰芳，
以至于片中邱如白的扮演者孙红雷看完影片后第一时间打电话给他，
告诉他，演得真好。
以至于梅葆玖看完他的梅兰芳，
表示有生之年，再不会授权给第二人去扮演梅兰芳。
然而，
这个梅兰芳，
还是有其形而失其魂，似其貌而无其神。
编剧严歌苓说，梅兰芳是一个温柔的抵抗者。
梅兰芳，
抵抗的不是某个人，某种势力，某种困境，
他抵抗的是一个时代。
要抵抗京剧从老戏向新戏转化时，
来自业界同行、座儿的普遍置疑；
要抵抗戏子从下九流向有身份转化时，
社会主流的蔑视与不理解；
他所抵抗的，
是当时社会大多数人，他一个人走在时代最前端的时候，整个时代都在拖着他往回走。
仅仅温柔是抵抗不了的，
支持他向前必然有一股内在的无比坚定执著的力量，
这在黎明身上看不到。
世间已无张国荣。
03年4月1日，
张国荣一跃而下，宣告他与这个世间彻底的不妥协，
难以计数的角色中，最刻骨铭心是程蝶衣。
同样是陈凯歌说：
“张国荣以个人感情对所饰演的人物做大的投入，方至表演上这样的境界。正是他的一个眼神，将霸王别姬迷恋与背叛的主题说尽了。”
表演到了一定境界，演得是骨子里的那股疯魔，除非再世为人
难以企及。
梅兰芳中，有许多处需要这股疯魔。
梅兰芳对生平最爱的女人可望不可即，最大心愿只是与她一起看场电影，就当两人即成行，却有戏园子老板来请他去救场--这是一个极富象征意味的情节，因为错过了“这一次”，也会错过“下一次”，永远错失下去了。于是梅兰芳对老板说：
“去不了，我有急事。”
老板笑道：“还有什么事比救场急？”
梅兰芳沉声道：“我要是非要犯上一回浑呢？”
老板笑道：“您不是这样的人。”
梅兰芳盯着他的眼睛说道：“我要就是那样的人呢？”
只言片语中，是梅兰芳拼了命的要抓牢自己手中命运的线绳，恰好《霸王别姬》中也有类似情节：
段小楼与程蝶衣在后台卸妆，蝶衣试探小楼，说要与他演一辈子的戏，小楼觉察不对，尴尬笑道：
“不是演了一辈子了吗？“
蝶衣听出他话中的逃脱，嘶声道：
“不成！少一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子！”
都是像抓牢而抓不牢，张国荣的表演是倾尽全力，玉石俱焚的拼杀，而黎明却只是温水绕身，似怒非怒，一股子气都提到嗓子眼了，却没有逼仄住口腔鼻舌，平平无奇的吐了出去。
再如，梅兰芳被逼出席日本军方安排的复出表演记者招待会，事先替自己打了可以制造病情的伤寒针，又早早蓄起胡须，表达自己决不妥协的态度，有人问他为什么，他这样说：
“我有个长辈，临终之前跟我说，婉华，你以后成名了，能不能给咱们唱戏的地位，提拔提拔啊？我说好啊。”
而在《霸王别姬》，程蝶衣不肯向造反派低头，段小楼前往劝说，蝶衣不让他进门，隔着门告诉他：
“你楚霸王都低头认罪了，那京戏能不亡吗？”
一样是在凭一己之力对抗时代重压时候，追诉内心，掏心掏肺的话，掏出了支持自己的最本质单纯的力量：
不过是在尽一个戏子的本分。
一个是要在全世界面前树立一个堂堂正正的戏子形象，
一个是想要老老实实唱戏，该怎么唱就怎么唱，不被其他因素干扰。
可惜一样境界，
两种表演，
张国荣把那股疯魔全部收缩到体内，又一字一字的往外吐，凄婉绝伦，
而黎明的台词在胸腔，英雄气短，知识界了个梅兰芳的躯壳，说的不是他内心的话。
而在霸王别姬中，张国荣讲的似乎句句是他内心的话，
不疯魔不成戏，
他也最终把自己的生命演绎成了一出让万千人落泪上新的大悲剧。
“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
看来看去，这句话仿佛不属于梅兰芳，
到好像是写给张国荣的迟了年的绝好台词。
我想，
那天晚上，张国荣在高楼凭空远眺
身前是香港岛繁花似锦得炫目夜景，
对着他心目中万千影迷，
说出这样一句台词，
可能是所有热爱他，
至今仍在思念他的人，
所能够设想的，
他留在世界上最美好的“最后一幕”。
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午前@小花园+青城山。|
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