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26/07/2008 From U多。
 这是在冲绳寄给自己postcard。和你那张一模一样。
那天傍晚记错了船的出发时间。在小岛停留几小时。
那时写下了一段话，想送给你。也许注定不能到达。
如同那座突然逝去的教堂一样。已经可载我们心里。
我常常觉得你和我就像一株上的两朵花。
距离遥远，灵魂紧密。
（如同此刻，我正在敲打这些文字，你就从msn上跳了出来。）
双生花。
一株二花。
竞相放。
一朵耀眼。一朵婵。
一个是多愁的傻子。
一个是善感的疯子。
三毛和多。
默契，意会就够不言传。
花开两朵。各表一枝。
我要你懂得，但不要你说。
谢谢你，三毛。
我很喜欢很喜欢。
想念你。
24/07/2008 颐和园。  最近看了两部电影。
顾长卫的《立春》、娄烨的《颐和园》。
娄烨为了《颐和园》，未获批准便出国参赛，导致导演被广电总局下令5年不准拍片的报酬。
没有得到批准，也是因为导演摸了执政当局的两根老虎须。
1989，性。
说实话，对于1989年的事儿，到现在我都没搞清楚过。
只知道因为1989，身居米字国的一大群中国穷留学生轻而易举拿到了绿卡。
电影中，1989年的北京。
有高涨的理想、盲目的青春热情。
大学的教室内一边叼着烟，一边讨论着诗歌。
当学生运动的高潮嘎然而止的一霎那，剩下的死寂中只有一声脆响。
最初觉得娄烨应该是无意摸了这根老虎须，中心还是围绕在个体身上的故事，政治是一个拉远的背景罢了。
随着片子时间的拉长，余虹、周伟、李缇、若谷、吴刚、余虹的初恋邮递员、甚至那个武汉男人，都有着那个时代独有的味道——
失落的理想主义、迷惘、迷失、对归属感的爱恨情仇、一点变态。
彼此互相进入另一个人的身体，却始终感觉不到爱情。
只是图一点虚假的温暖。
巨大的犬儒主义，造就一批人凸现的标签。
但从画面及摄影来看，《颐》拍得不算好。
性是显性画面，政治是隐性主题。
对于那些并不了解那段历史，纯粹冲着“禁片”二字去看影片的小看官来说会觉得这些人物莫名其妙，像一群滥交的病人。
床戏占了巨大的篇幅。
画面充斥着压抑、昏暗和单调。
这些元素或许，是导演想表达的。但巨大的降低了片子的可看性。
叙事节奏导演也多少有失火候。
在大学宿舍里做了半小时的戏，剩下的10年却只用了几分钟的字幕和镜头就交待了。
很自我的一点感受，不大喜欢余虹日记中大段大段的独白。
电影里面穿插独白，其实我一直都很偏好。
画龙点睛画多了就成了纪录片，
出现在文艺片中，多少觉得导演对自己叙事能力有着不自信的暴露。
为什么叫《颐和园》，因为导演说他最喜欢男女主人公在颐和园湖上划船的几分钟画面，虽然短暂但是美好。
再者，豆瓣上的人说，就像颐和园一样，虽然残缺，依然具有直至内心的冲击力。
作为一部文艺片，我更喜欢用肤浅的感官感觉带给我美好印象的那些画面和色彩。
以上。
谢谢。
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