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20/12/2008 《海岛七号》--To Dear 友子： ㄧ九四五年十二月二十五日
友子，太陽已經完全沒入了海面 我真的已經完全看不見台灣島了 你還站在那裡等我嗎？ 友子 請原諒我這個懦弱的男人 從來不敢承認我們兩人的相愛 我甚至已經忘記 我是如何迷上那個不照規定理髮 而惹得我大發雷霆的女孩了 友子 你固執不講理、愛玩愛流行 我卻如此受不住的迷戀你 只是好不容易你畢業了 我們卻戰敗了 我是戰敗國的子民 貴族的驕傲瞬間墮落為犯人的枷 我只是個窮教師 為何要揹負一個民族的罪 時代的宿命是時代的罪過 我只是個窮教師 我愛你，卻必須放棄你 第三天 該怎麼克制自己不去想你 你是南方艷陽下成長的學生 我是從飄雪的北方渡洋過海的老師 我們是這麼的不同 為何卻會如此的相愛 我懷念艷陽…我懷念熱風… 我猶有記憶你被紅蟻惹毛的樣子 我知道我不該嘲笑你 但你踩著紅蟻的樣子真美 像踩著一種奇幻的舞步 憤怒、強烈又帶著輕挑的嬉笑… 友子，我就是那時愛上你的… 多希望這時有暴風 把我淹沒在這台灣與日本間的海域 這樣我就不必為了我的懦弱負責 友子 才幾天的航行 海風所帶來的哭聲已讓我蒼老許多 我不願離開甲板，也不願睡覺 我心裡已經做好盤算 一旦讓我著陸 我將一輩子不願再看見大海 海風啊，為何總是帶來哭聲呢？ 愛人哭、嫁人哭、生孩子哭 想著你未來可能的幸福我總是會哭 只是我的淚水 總是在湧出前就被海風吹乾 湧不出淚水的哭泣，讓我更蒼老了 可惡的風 可惡的月光 可惡的海 十二月的海總是帶著憤怒 我承受著恥辱和悔恨的臭味 陪同不安靜地晃盪 不明白我到底是歸鄉 還是離鄉！ 傍晚，已經進入了日本海 白天我頭痛欲裂 可恨的濃霧 阻擋了我一整個白天的視線 而現在的星光真美 記得你才是中學一年級小女生時 就膽敢以天狗食月的農村傳說 來挑戰我月蝕的天文理論嗎？ 再說一件不怕你挑戰的理論 你知道我們現在所看到的星光 是自幾億光年遠的星球上 所發射過來的嗎？ 哇，幾億光年發射出來的光 我們現在才看到 幾億光年的台灣島和日本島 又是什麼樣子呢？ 山還是山，海還是海 卻不見了人 我想再多看幾眼星空 在這什麼都善變的人世間裡 我想看一下永恆 遇見了要往台灣避冬的烏魚群 我把對你的相思寄放在其中的一隻 希望你的漁人父親可以捕獲 友子，儘管他的氣味辛酸 你也一定要嚐一口 你會明白… 我不是拋棄你，我是捨不得你 我在眾人熟睡的甲板上反覆低喃 我不是拋棄你，我是捨不得你 天亮了，但又有何關係 反正日光總是帶來濃霧 黎明前的一段恍惚 我見到了日後的你韶華已逝 日後的我髮禿眼垂 晨霧如飄雪，覆蓋了我額上的皺紋 驕陽如烈焰，焚枯了你秀髮的烏黑 你我心中最後一點餘熱完全凋零 友子… 請原諒我這身無用的軀體 海上氣溫16度 風速12節、水深97米 已經看見了幾隻海鳥 預計明天入夜前我們即將登陸 友子… 我把我在台灣的相簿都留給你 就寄放在你母親那兒 但我偷了其中一張 是你在海邊玩水的那張 照片裡的海沒風也沒雨 照片裡的你，笑得就像在天堂 不管你的未來將屬於誰 誰都配不上你 原本以為我能將美好回憶妥善打包 到頭來卻發現我能攜走的只有虛無 我真的很想妳！ 啊，彩虹！ 但願這彩虹的兩端 足以跨過海洋，連結我和妳 友子，我已經平安著陸 七天的航行 我終於踩上我戰後殘破的土地 可是我卻開始思念海洋 這海洋為何總是站在 希望和滅絕的兩個極端 這是我的最後一封信 待會我就會把信寄出去 這容不下愛情的海洋 至少還容得下相思吧！ 友子，我的相思你一定要收到 這樣你才會原諒我一點點 我想我會把你放在我心裡一輩子 就算娶妻、生子 在人生重要的轉折點上 一定會浮現… 你提著笨重的行李逃家 在遣返的人潮中，你孤單地站著 你戴著那頂… 存了好久的錢才買來的白色針織帽 是為了讓我能在人群中發現你吧！ 我看見了…我看見了… 你安靜不動地站著 你像七月的烈日 讓我不敢再多看你一眼 你站得如此安靜 我刻意冰涼的心，卻又頓時燃起 我傷心，又不敢讓遺憾流露 我心裡嘀咕，嘴巴卻一聲不吭 我知道，思念這庸俗的字眼 將如陽光下的黑影 我逃他追…我追他逃… 一輩子 我會假裝你忘了我 假裝你將你我的過往 像候鳥一般從記憶中遷徙 假裝你已走過寒冬迎接春天 我會假裝… 一直到自以為一切都是真的！ 然後… 祝你一生永遠幸福！ 19/12/2008 《非诚勿扰》。 迷恋，不能厮守。
这是全剧，印象最深的一句台词。
北海道，
好美。
年终贺岁片，梅兰芳和非诚勿扰，看了。
我喜欢非诚勿扰。
看完第一个冲动就是想打电话给三毛，
告诉她，
“攒钱去北海道，你来当翻译+领队。”
安。
14/12/2008 荐：《梅兰芳》--世间已无张国荣 看完《梅兰芳》，怅然若失。
全片结束时，黎明扮演的梅兰芳，一袭白衣，朝着众多仰慕者微微欠身，轻声道：
“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
戏是好戏，词是好词，
全片意境歌行至此，
轻轻巧巧弄了个花腔，
逝入云端，
似有若无之间，也不失为一个好的结尾，
可就是……
缺了点韵味，少了点劲道，
这个梅兰芳，
总不如我们想的，似乎也并不是影片所要交代的，
陈凯歌对媒体记者说：
“在等着拍他（黎明）的时候，他一直在摄影棚的走廊走来走去，右手撩起他的衣襟下摆，我看了很感动。对这样的演员，我们还能说什么？”
似乎的确也无话可说，
黎明并非是个不努力的演员，除他以外，当今世上再找一个梅兰芳扮演者，
恐怕至多也只是与他在伯仲之间。
他在戏中，
一直努力的靠近梅兰芳，
以至于片中邱如白的扮演者孙红雷看完影片后第一时间打电话给他，
告诉他，演得真好。
以至于梅葆玖看完他的梅兰芳，
表示有生之年，再不会授权给第二人去扮演梅兰芳。
然而，
这个梅兰芳，
还是有其形而失其魂，似其貌而无其神。
编剧严歌苓说，梅兰芳是一个温柔的抵抗者。
梅兰芳，
抵抗的不是某个人，某种势力，某种困境，
他抵抗的是一个时代。
要抵抗京剧从老戏向新戏转化时，
来自业界同行、座儿的普遍置疑；
要抵抗戏子从下九流向有身份转化时，
社会主流的蔑视与不理解；
他所抵抗的，
是当时社会大多数人，他一个人走在时代最前端的时候，整个时代都在拖着他往回走。
仅仅温柔是抵抗不了的，
支持他向前必然有一股内在的无比坚定执著的力量，
这在黎明身上看不到。
世间已无张国荣。
03年4月1日，
张国荣一跃而下，宣告他与这个世间彻底的不妥协，
难以计数的角色中，最刻骨铭心是程蝶衣。
同样是陈凯歌说：
“张国荣以个人感情对所饰演的人物做大的投入，方至表演上这样的境界。正是他的一个眼神，将霸王别姬迷恋与背叛的主题说尽了。”
表演到了一定境界，演得是骨子里的那股疯魔，除非再世为人
难以企及。
梅兰芳中，有许多处需要这股疯魔。
梅兰芳对生平最爱的女人可望不可即，最大心愿只是与她一起看场电影，就当两人即成行，却有戏园子老板来请他去救场--这是一个极富象征意味的情节，因为错过了“这一次”，也会错过“下一次”，永远错失下去了。于是梅兰芳对老板说：
“去不了，我有急事。”
老板笑道：“还有什么事比救场急？”
梅兰芳沉声道：“我要是非要犯上一回浑呢？”
老板笑道：“您不是这样的人。”
梅兰芳盯着他的眼睛说道：“我要就是那样的人呢？”
只言片语中，是梅兰芳拼了命的要抓牢自己手中命运的线绳，恰好《霸王别姬》中也有类似情节：
段小楼与程蝶衣在后台卸妆，蝶衣试探小楼，说要与他演一辈子的戏，小楼觉察不对，尴尬笑道：
“不是演了一辈子了吗？“
蝶衣听出他话中的逃脱，嘶声道：
“不成！少一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子！”
都是像抓牢而抓不牢，张国荣的表演是倾尽全力，玉石俱焚的拼杀，而黎明却只是温水绕身，似怒非怒，一股子气都提到嗓子眼了，却没有逼仄住口腔鼻舌，平平无奇的吐了出去。
再如，梅兰芳被逼出席日本军方安排的复出表演记者招待会，事先替自己打了可以制造病情的伤寒针，又早早蓄起胡须，表达自己决不妥协的态度，有人问他为什么，他这样说：
“我有个长辈，临终之前跟我说，婉华，你以后成名了，能不能给咱们唱戏的地位，提拔提拔啊？我说好啊。”
而在《霸王别姬》，程蝶衣不肯向造反派低头，段小楼前往劝说，蝶衣不让他进门，隔着门告诉他：
“你楚霸王都低头认罪了，那京戏能不亡吗？”
一样是在凭一己之力对抗时代重压时候，追诉内心，掏心掏肺的话，掏出了支持自己的最本质单纯的力量：
不过是在尽一个戏子的本分。
一个是要在全世界面前树立一个堂堂正正的戏子形象，
一个是想要老老实实唱戏，该怎么唱就怎么唱，不被其他因素干扰。
可惜一样境界，
两种表演，
张国荣把那股疯魔全部收缩到体内，又一字一字的往外吐，凄婉绝伦，
而黎明的台词在胸腔，英雄气短，知识界了个梅兰芳的躯壳，说的不是他内心的话。
而在霸王别姬中，张国荣讲的似乎句句是他内心的话，
不疯魔不成戏，
他也最终把自己的生命演绎成了一出让万千人落泪上新的大悲剧。
“谢谢大家，都别跟着了，我要去扮戏了。”
看来看去，这句话仿佛不属于梅兰芳，
到好像是写给张国荣的迟了年的绝好台词。
我想，
那天晚上，张国荣在高楼凭空远眺
身前是香港岛繁花似锦得炫目夜景，
对着他心目中万千影迷，
说出这样一句台词，
可能是所有热爱他，
至今仍在思念他的人，
所能够设想的，
他留在世界上最美好的“最后一幕”。
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午前@小花园+青城山。|
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